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你所提及的这件作品是我少有的塑造男性身体的创作。但除非我想明确的去讨论男性身体,否则我都会从女性的角度出发去创作。作品胸部看起来像女性乳房,但其实是两个方状物。中空的肚子是一个窗户,腹中订了许多钉子。从背后看,人物的双手被捆绑在一起,我用开罐器在雕塑表面进行刮划,使其看起来像是被抽打过,人物的皮肤似乎正在剥落。米开朗琪罗的作品使用了对立平衡的手法,所以这件作品虽然是关于压迫,但人体依然看起来却很生动性感,这也是我在我的创作中所追求的。我用这种手法去探索我们还未能充分理解的历史问题。

 

Q:材料是你创作手法的关键词,如何借助材料去表达主题一直是你的关注点,材料在你的作品中有何特殊意义?

A: 我对材料的认知与非洲艺术紧密连接,许多我创作中的材料都是我捡来的。我相信这些现成的材料和物品都是有灵魂的,它们反映了某种非洲艺术的特性。我儿时成长的地方遭受过火灾,童年时期会和伙伴们一起收集火灾后的物件。这些物品虽然被火烧过,但仍然保留着非常迷人的状态。研究生毕业后我成为了一个青年艺术家,我想要讨论关于“传统的智慧、力量和灵性”的主题,但光靠我的能力却很难表达清楚主题。于是我开始借助那些自身具有历史的材料去表达,这些材料为我添加了力量,让我越走越远。

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  改革开放40年来,中国人经历了文化生活方式的急剧变化,这样的变化同样反映在儿童文学之中。11月11日,上海国际童书展期间,中国儿童文学研究会携手浙江文艺出版社举办“改革开放40年儿童文学创作高峰论坛”暨“新时期中国儿童文学精品文库”出版工程启动仪式。曹文轩、殷健灵、庄正华、张明舟等儿童文学领域的著名作家、专业出版人和学者齐聚一堂,探讨40年来儿童文学的发展和流变,关注中国儿童文学的过去、现在和未来。

  会上,浙江文艺出版与中国儿童文学研究会联合策划的 “新时期中国儿童文学精品文库”出版工程正式启动,计划到2020年推出工程的第一批图书——“40年40部”儿童文学精品。

  儿童文学作家曹文轩总结了改革开放40年来中国儿童文学的演变过程。在上世纪70年代末,“文革”结束,改革开放开始。曹文轩指出,面对脱离、落后世界的严酷现实,中国人开始反思民族性格,受这样的情绪感染,对于儿童文学作家的定义变成“中国儿童作家是书写未来历史的重要人”,中国儿童文学基调从优美转为阳刚,呈现鲜明的形象,大量作品发出“还我个性”的呐喊。

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